Sämtliche Werke Serie I (Orchesterwerke) Band 1.4

Sie kam 1998, an der Schwelle zum 21. Jahrhundert, durch die Kooperationsbereitschaft der verschiedenen Sibelius-Verlage bei Breitkopf & Härtel zustande. Die Herausgeber (Universitätsbibliothek Helsinki und Sibelius-Gesellschaft Finnland) und die Editionsleitung (Vorsitz: Timo Virtanen, Helsinki) sind überzeugt, dass die Bände zur Auseinandersetzung mit dem Werk von Jean Sibelius beitragen werden. Pressestimmen: Die Genauigkeit der Einleitung, des Kommentars und der Notation entspricht dem Standard dieser Gesamtausgabe, die – sobald komplett (zumal gemeinsam mit der aktuellen Gesamtaufname) – eine neue Ära in der Sibelius-Forschung einläuten wird. T omi Mäkelä, Musikforschung 3/2007: 319 Ohnehin bietet die Sibelius-Ausgabe alles, was man von einem solch ambitionierten Projekt erwartet: Allem voran fachliche und verlegerische Kompetenz, die sich in der hohen inhaltlichen Qualität des Notenbildes ebenso widerspiegelt wie in den ausführlichen Vorworten (deutsch/englisch), den erläuternden Faksimiles sowie dem Kritischen Bericht mit einer grundlegenden Beschreibung und Bewertung der Quellen und ihrer Überlieferung (englisch). Michael Kube, Schweizer Musikzeitung 3/2011 Einblick in die Kullervo-Werkstatt Fast ein Jahrhundert waren Jean Sibelius eigene Klavierauszüge zu den beiden Chorsätzen der Kullervo-Symphonie op. 7 vergessen. Erst 1982 gelangten die Manuskripte aus dem Nachlass des Komponisten in die Universitätsbibliothek Helsinki. In der Gesamtausgabe werden sie erstmals veröffentlicht. Sie gewähren dem Experten einen faszinierenden Einblick in Umarbeitungen, die Sibelius noch vor der Uraufführung vornahm, und ergänzen die Neuausgabe der ersten textkritischen Partitur, die Glenda Dawn Goss vor kurzem im Rahmen der Gesamtausgabe vorgelegt hat. Wie brisant der Kullervo-Gesangstext 1892 war, belegt die Entscheidung des Komponisten, auf die ursprünglich vorgesehenen Frauenstimmen zu verzichten und sich auf einen Männerchor zu festzulegen. Sein Lehrer Martin Wegelius gab zu bedenken, Chorsängerinnen könnten sich vielleicht weigern, die inzestuöse Verführungsszene vorzutragen.