Sonnerie de St. Geneviève du Mont de Paris

M. Marais: „Sonnerie de St. Geneviève du Mont de Paris“ für Sopranblockflöte, Altblockflöte und Basso continuo Original von Marais für Violine, Gambe und Continuo geschrieben, liegt die fantastische Komposition perfekt für die Besetzung Sopranblockflöte, Altblockflöte und Basso Continuo. Nicht nur im Original, sondern auch in der Flötenfassung eine wirklich großartige, klangvolle und äußerst effektvolle Musik. Die Tonart des Originals d-moll konnte beibehalten werden. Als Triosonate mit Sopran- und Altblockflöte eine dankbare Erweiterung der Literatur für diese recht seltene Besetzung. Sehr schöne Ausgabe. Aufführungsdauer des genau 302 Takte langen teils sehr virtuosen Läutens der Glocken: ca. 9 Minuten. Marin Marais (1656 - 1728) sowie auch sein um 16 Jahre jüngerer Zeitgenosse und Konkurrent Antoine Forqueray (1672 - 1745), die beiden großen Virtuosen der Viola da gamba, wuchsen in der musikalischen Tradition des Hofes von Versailles auf. Marais' musikalischer Lehrer war zunächst Jean-Baptiste Lully (1632 - 1687), der Erneuerer des Ballet de Cour und Begründer einer französischen Nationaloper. Das Gambenspiel erlernte er jedoch bei Monsieur de Sainte-Colombe. Noch zu Lullys Lebzeiten wurde Marais „batteur de mesure” und hatte das Orchester der Académie Royale de Musique zu dirigieren, das Lully gegründet hatte und an der Marais seit der Gründung als Sologambist wirkte. Mit 23 Jahren wurde er bereits „Ordinaire de la Chambre du Roy pour la viole” und blieb Hofgambist bei Ludwig XIV und Ludwig XV. Die überlieferten Kompositionen Marais' bezeugen seine Beschäftigung mit dem „goût étranger”, dem aufkommenden italienischen Geschmack, der schließlich (ab etwa 1720) den französischen Stil zurückdrängte. Neben vier Opern veröffentlichte er zwischen 1686 und 1725 fünf Bücher „Pièces de viole” (im 4. Buch die „Suite d'un goût étranger”) sowie eine Ausgabe von „ Pièces en trio pour les flûtes, violon e dessus de viole” (1692). In einem weiteren Band schließlich erschien die „Sonnerie de St. Geneviève du Mont de Paris” gemeinsam mit anderen Kompositionen unter dem Titel „LA GAMME / ET AUTRES / MORCEAUX DE / SIMPHONIE / POUR LE VIOLON LA VIOLE / ET LE CLAVECIN / Composeés / Par Marin Marais Ordinaire de / la Musique de la Chambre du Roy, Paris 1723”. In seinem Vorwort erwähnt Marais ausdrücklich die Möglichkeit der Verwendung einer Flöte (allerdings „traversiere”) sowie der Oktavierung der Violinstimme. Auch beschreibt er die beiden einzigen vorkommenden Verzierungszeichen: „J'ay marqué les cadences ou tremblements pour le Violon avec des petites Croix / X / Et celles pour la Viole avec des virgules telles que dans mes pieces de Violes /, /” (Ich habe die „cadences” oder „tremblements”, also die Triller, für die Violine mit kleinen Kreuzen / X / notiert und diejenigen für die Gambe mit Kommata wie in meinen Gambenstücken /, /). Für unsere Ausgabe in der Besetzung Sopranblockflöte, Altblockflöte und Basso continuo wurden die drei Originalstimmen weitgehend ohne Veränderungen übernommen. Die Tonart d-moll konnte beibehalten werden, einige wenige Oktavierungen waren unumgänglich. Die erste Stimme (Sopranblockflöte) klingt eine Oktave höher als die Violinstimme, die zweite Stimme (Altblockflöte) zwei Oktaven höher als die Gambenstimme. Akkorde in der Gambenstimme wurden für die Altblockflöte als gebrochene Akkorde notiert und lassen sich gut ausführen. Sämtliche Verzierungszeichen wurden unverändert übernommen (in Takt 249 ist das „X“ in der zweiten Stimme nicht auszuführen). Dynamische Angaben sind in den beiden Oberstimmen von Marais konsequent eingetragen. Sie gelten immer gleichzeitig auch für den Bass. Die hier fehlenden Angaben wurden in Klammern hinzugefügt. Sämtliche Artikulationen sind original; Bindungen sollten jedoch bei der Ausführungen auf Blockflöten überdacht werden. Bei der Aussetzung des Generalbasses (von Wiebke Weidanz) wurde die klangliche Qualität der Blockflöten berücksichtigt. Dabei wurde der Cembalopart bewusst lieber einfach als überladen gehalten.