„Besinnliche Musik“

„Besinnliche Musik“ Die „Besinnliche Musik“ möchte insbesondere jüngeren oder technisch noch nicht weit fortgeschrittenen Blockflötenspielern die Möglichkeit geben, einen klangvollen musikalischen Beitrag zu leisten. Durch die (seltene) Kombination von Sopran- und Altblockflöte mit Tasteninstrument ergibt sich ein breiter Klangraum. Die Stimmen sind so gesetzt, dass sie auch mehrfach besetzt werden können. Die Begleitung darf ein Klavier, gerne auch eine Orgel bzw. ein Positiv übernehmen, so z.B. in einer Kirche. Inhalt: 1. Engelbert Humperdinck: Abendsegen aus „Hänsel und Gretel“ 2. Felix Mendelssohn Bartholdy: „Hebe deine Augen auf zu den Bergen“ aus „Elias“ 3. Henry Purcell: Kanon „Laudate Deum“ 4. Georg Friedrich Händel: „Pifa“ aus dem „Messias“ Die vorliegende „Besinnliche Musik“ möchte insbesondere jüngeren oder technisch noch nicht weit fortgeschrittenen Blockflötenspielern die Möglichkeit geben, einen klangvollen musikalischen Beitrag zu leisten. Durch die (seltene) Kombination von Sopran- und Altblockflöte mit Tasteninstrument ergibt sich ein breiter Klangraum. Die Stimmen sind so gesetzt, dass sie auch mehrfach besetzt werden können. Die Begleitung darf ein Klavier, gerne auch eine Orgel bzw. ein Positiv übernehmen, so z.B. in einer Kirche. 1. Engelbert Humperdinck; „Abends, will ich schlafen gehn“ aus „Hänsel und Gretel“ - Märchenspiel in drei Bildern. Das Libretto stammt von Adelheid Wette nach dem Märchen der Brüder Grimm. Die drei Bilder sind: 1. Bild: „Daheim“, 2. Bild: „Im Walde“, 3. Bild: „Das Knusperhäuschen“. Der „Abendsegen“ kommt am Ende des 2. Bildes „Im Walde“. Nachdem das Sandmännchen da war und den Kindern Sand in die Augen gestreut hat sagt Gretel: „Lass uns den Abendsegen beten!“ Die Originaltonart ist D-Dur. Unsere Ausgabe gibt in dieser Tonart die beiden Melodiestimmen original wieder; lediglich in den Takten 11 bis 14 sind die beiden Stimmen des besseren Klanges wegen getauscht. Die in dieser Tonart auftretenden vielen Terzen in den Melodiestimmen klingen gesungen zwar gut, bringen auf Blockflöten jedoch leicht Probleme mit sich (Kombinationstöne). Besser zu intonieren ist die weite Lage unserer Bearbeitung in G-Dur, insbesondere, wenn die Melodiestimmen chorisch besetzt werden. 2. Felix Mendelssohn Bartholdy: „Hebe deine Augen auf zu den Bergen“ aus „Elias“, einem Oratorium nach Worten des alten Testaments (op. 70). Mendelssohn schrieb das Terzett ohne instrumentale Begleitung für 2 Soprane und einen Alt. Der Satz erscheint vor dem Chor „Siehe, der Hüter Israels schläft noch schlummert nicht“. Die Originaltonart ist D-Dur. In unserer Ausgabe werden die beiden Sopran-Stimmen auf Blockflöten gespielt, die Alt-Stimme übernimmt die linke Hand auf dem Klavier. Dadurch wird der originale Charakter durchaus beibehalten. Die rechte Hand auf dem Klavier ist bewusst sparsam gehalten. 3. Henry Purcell: „Laudate Deum“. Purcell hat den Kanon für drei gleiche Stimmen geschrieben. In unserer Ausgabe mussten in der Stimme für die Altblockflöte minimale Umlegungen vorgenommen werden, die aber der Schönheit des Satzes keinen Abbruch tun. 4. Georg Friedrich Händel: „Pifa“ aus dem „Messias“. Dies ist der einzige Satz in unserer Ausgabe, der nicht den Gesang zum Vorbild für die Blockflöten hat. Händel schrieb den gesamten „Messias“ vom 22. August bis 14. September 1741 in London. Unsere „Pifa“ steht nach dem Chor „Denn es ist uns ein Kind geboren, uns zum Heil ein Sohn gegeben, und die Herrschaft ist gelegt auf seine Schulter, und sein Name soll heißen: Wunderbar, Herrlicher, der starke Gott, der Ewigkeiten Vater und Friedefürst!“ Es folgt das Rezitativ „Es waren Hirten beisammen auf dem Felde, die hüteten ihre Herden des Nachts.“ Die originale Besetzung der „Pifa“ ist: 2 Fagotti, 3 Violinen, Viola und Basso continuo. Die Fagotte spielen mit dem Bass unisono. Die 1. Violine oktaviert die Stimme der Violine 3, die 2. Violine oktaviert die Stimme der Viola. Der Satz ist also dreistimmig. Eine zeitgenössische Handschrift des „Messias“ (ein Unikat in italienischer Sprache!) notiert den Satz daher konsequenterweise dreistimmig.